미치광이 피에로

전반 분위기

부르주아 아내와의 지루한 삶에 질린 페르디낭(장폴 벨몽도)이 파티에서 빠져나와 옛 연인 마리안(안나 카리나)과 함께 파리를 떠나고, 그녀를 쫓는 갱단과 시체를 뒤로한 채 남프랑스 해안까지 질주하는 누벨바그 로드무비로, 장뤼크 고다르가 각본과 연출을 맡았다. 촬영감독 라울 쿠타르의 강렬한 원색, 두 배우의 존재감, 장르와 문학, 만화를 오가는 콜라주는 고다르 초기 영화의 자유와 감정이 폭발한 경험을 만든다는 평가를 받는다. 그러나 주인공의 자기중심성과 여성혐오, 마리안을 알 수 없는 뮤즈로 두는 시선, 식민 전쟁과 폭력을 팝 이미지로 소비하는 태도는 비판받는다. 영화적 해방과 남성 예술가의 허세가 강하게 충돌한다.

호불호 포인트

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왜 갈리나

이 영화의 자유로움은 이야기보다 이미지, 인용, 욕망의 순간을 먼저 놓는 데서 나온다. 그 방식은 남녀 모두를 예측 불가능한 존재로 만들고 폭력까지 팝 이미지로 바꾸지만, 동시에 여성과 관계의 윤리를 남성 예술가의 자기표현 안에 가둘 위험도 키운다. 고다르가 파리에서 지중해까지 달아나는 두 사람을 원색 화면으로 찍은 영화로, 주인공이 얼굴에 페인트를 칠하는 마지막 장면이 오래 남는다.

이런 사람에게

기대치 주의

일관된 범죄·로맨스보다 인용, 원색과 갑작스러운 장르 전환을 즐기는 콜라주 영화다. 총기·살인, 관계 폭력과 자살 이미지가 있고, 정치적 퍼포먼스와 주인공의 여성혐오가 걸린다.